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35位盲童将与国交演奏家同台演出 1首曲子学练1年

时间:2018-8-1 13:33:24来源:本站 作者:admin 点击:698次
昨天,来自重庆市南岸区迎龙镇北斗村的北斗农民管乐队与中国交响乐团合奏排练《在希望的田野上》。本报记者 方非摄舞台演出,演员该不该戴麦克?这个问题一直存有争议。在前天举行的2018年国家艺术院团演出季创作研讨会上,与会者再度谈到了这个问题。面对歌剧演员

    昨天,来自重庆市南岸区迎龙镇北斗村的北斗农民管乐队与中国交响乐团合奏排练《在希望的田野上》。本报记者 方非摄

    舞台演出,演员该不该戴麦克?这个问题一直存有争议。在前天举行的2018年国家艺术院团演出季创作研讨会上,与会者再度谈到了这个问题。面对歌剧演员戴麦克表演,中央音乐学院声乐教授赵登营提醒:“人声之美无可代替、无可复制。”2018年国家艺术院团演出季期间,国家京剧院、中国国家话剧院等9个文化部直属艺术院团及特邀德国柏林德意志剧院等,共计呈现28台精品节目、65场演出。赵登营说到某歌剧演出演员使用扩音设备时直言:“这次演出当中,我都是堵着耳朵听的,我就在想,我们的观众是不是需要这么大的音响?”在他看来,现在不少舞台戏剧演出过于依赖电声、音响,“这会影响到演员声音的进一步发展,影响他们的演唱能力。”中国东方演艺集团董事长兼总经理顾欣对此深有同感,“这次演出季中,有一些音乐会音响开得太大,据说有的评委是戴着耳套去听的。”他说,“在异常强大的音响当中,观众从听觉上其实得不到美的享受,而完全是一种刺激。我建议歌舞晚会、音乐会,能不用音响的尽量不用,尤其是歌剧,即便在不具备优秀声场条件的剧场,适当补充一点音响就够了。”(记者 李红艳) 标签:演出季 音响 戴麦克 赵登营 得不到

    “一、二、三,起!”昨天,中国国家交响乐团排练厅内一次次响起这个口令。

        28365365备用网址福州7月19日电(记者刘可耕)18日晚,由福建省芳华越剧团艺术总监、国家一级演员、中国戏剧梅花奖得主、著名王派传人李敏领衔主演的越剧大戏《女驸马》在福建芳华剧院首演,受到来自福建省内外众多越剧戏迷热捧。    据介绍,该剧由福建省芳华越剧团和绍兴市演出公司共同打造、合作,也是芳华越剧团联手演出公司直接进行“艺术创作+商业运作”合作模式的一次有力探索。    芳华越剧团的投入占该剧的60%,绍兴演出公司的投入占40%,合同期为三年。目前,在两家的通力合作之下,《女驸马》未演先热,省内外的商业演出合同已达40余场,未来甚至可能超过百场。    《女驸马》改编自家喻户晓的黄梅戏同名剧作,讲述了冯素贞为救未婚夫李兆廷,女扮男装进京应试中魁,被皇家强招为驸马。花烛之夜,素贞冒死陈词感动公主。在公主帮助下,皇帝收素贞为义女,又释兆廷,并招素贞之兄、前科状元冯益民为驸马,两对新人同结秦晋。    该剧特邀越剧王派创始人、著名越剧表演艺术家王文娟为艺术指导,并邀请业界知名编剧、导演、作曲等主创人员量身打造,特别是李敏在该剧中以女扮男装的形象并同时运用王派和尹派唱腔塑造人物,对演员具有极大的挑战性。长期与王文娟老师合作的作曲家金良为该剧的唱腔设计,芳华越剧团副团长、导演徐建莉与上海越剧院著名导演刘永珍共同执导,另邀浙江小百花越剧团国家一级作曲刘建宽,国家一级舞美设计陈文龙,国家一级灯光设计林宏恩,国家一级服装设计王玲加盟此剧。    福建省芳华越剧团团长黄国庆表示,该戏是芳华越剧团移植兄弟剧种的经典剧目,但经过重新创作,相信会带给观众耳目一新的审美体验。    据悉,《女驸马》在福建芳华剧院首演之后将赴武汉、绍兴、嘉兴等地展开第一轮全国巡演。(完)

    一般而言,指挥的手势便是传递给乐团的指令,然而这支乐团却是例外。每一曲开始,指挥都得发出这样的口令,因为他面对的是35位盲童。

    元宵佳节当晚,《茶馆》第663次开张迎客。1986年,《茶馆》首次赴新加坡演出,当时以于是之、蓝天野、郑榕为代表的老一代“茶馆人”用他们的精彩表演轰动了整个新加坡。时隔29年,当年和老一代艺术家同台演出的杨立新、张万昆、米铁增、王长立、高倩等演员如今已是《茶馆》剧组的中坚力量。四场演出,拥有四层观众席、可容纳1924名观众的滨海艺术中心戏剧厅几乎座无虚席。据主办方介绍,虽然新加坡官方语言是英语,但现在的年轻人学习中文的热情很高,像《茶馆》这样颇具京腔京韵的普通话剧目更让他们对中国的语言和文化有极大的兴趣。演出中,老北京旧时的风韵,老舍先生充满悲悯情怀的文本,以及梁冠华、濮存昕、杨立新等人底蕴饱满的演绎,都引来大笑与喝彩。

    今晚,这些来自重庆市特殊教育中心扬帆管乐团的孩子们,将在北京音乐厅放飞梦想——与国交的演奏家们同台演出。和他们同台演出的,还有另一从田间地头走来的乐团——重庆北斗农民管乐队。

    在玄幻剧、抗战剧或者家庭伦理剧充斥荧屏的当下,我们的确好久没有酣畅淋漓地去欣赏一部政治题材的电视剧,而且还相当精彩——这就是最近热播的电视剧《人民的名义》。不过恐怕很多人还不知道,同名的小说在稍早一些的时间已经出版发行,作者也就是这部剧的编剧周梅森。而他上一部小说《梦想与疯狂》出版,早已是2009年的事情。

    这场公益音乐会的名字很励志,叫做“最好的未来”。

    本报讯(记者王润)今天凌晨2点,著名相声演员笑林因白血病去世,享年59岁。苗阜、李菁、哈文、六小龄童、于文华等都在微博表示悼念。热爱他的观众痛心表示:“笑林广播电台从此停播了!”笑林,原名赵学林,后来在李谷一的建议下,改名笑林。他生于1956年,自幼拜中国曲艺家刘司昌为师,学习山东快书,四岁开始舞台生涯。后拜相声名家马季为师,学习相声。1980年与李国盛合作,创作、表演相声一百多段,多次获得中国相声大奖,并被评为中国最佳相声搭档。曾荣获1981年全国曲艺会演二等奖、1983年北京市中青年调演表演奖、1984年全国相声评比二等奖,1995年获“侯宝林金像奖”同时获得八大金像的美誉。1997年,他和李国盛参加中央电视台春节联欢晚会表演了相声《送春联》;2001年,他在中央电视台春节联欢晚会与王平、尹卓林、赵保乐表演相声《咱也试一把》。

    一首曲子学练一年

    谈到自己当院长期间的风格,任鸣称:“我跟之前北京人艺的院长不能比,他们都是大家。我只能全力以赴地去做,就像我在任职发言时说的,面对未来,我‘任重道远,全力以赴’。”任鸣说:“我相信会遇到很多的问题和困难,但我觉得没有什么让我感到棘手的,我会用积极、乐观的态度去面对。”任鸣说:“我在中戏上的第一课,就是导演是个组织者,我想当导演的经历会让我有一些可以借鉴的东西,但院长毕竟是院长,我需要一个转型期,当然我希望这个时间越快越好,但我还是会要求自己‘不着急’。”任鸣说:“文化的事情急不得,抓好作品急不得、出人才急不得,很多事坏就坏在太着急。当院长一定要有所作为,但不能急于求成。”说到对自己的评价,任鸣说:“其实一个人对自己的评价是不准确的,所以我希望能踏实地去做,我最害怕的就是担当不起,辜负了艺术家和领导对我的信任。至于我在别人眼中是一个什么样的院长,还是留给时间去证明,我需要时间让大家了解我,这些东西我从来没有想过,想也没用。”对于北京人艺未来的发展方向,任鸣说:“我需要时间去考虑,短时间内拿出来的东西一定是不成熟的,现在第一步要做的事情是确定明年的剧目生产计划。至于未来发展的大方向,我想继承和创新是一定的,也一定要平衡好的。”京华时报记者杨杨

    色彩,对这些盲童来说,只出现在梦中,而他们演奏的乐曲叫《生命的色彩》。

    截至目前,越剧《甄嬛》还有两场演出尚未开票。许霈霖坦言,有人劝他放弃这两场演出,节约下来的20万元成本就可以直接转化为收益。不过许霈霖表示,做这个项目的目的是尝试一下戏曲演出能否进行驻场演出,从目前的票房看来完全是可能的,既然已经宣布要演20场,就不会考虑取消这两场演出。而李莉也表示,经济效益最大化并不是这个项目的首要目的,目前的票房情况已经让人觉得很欣慰了,即便是国外的驻场演出也基本上没有什么剧场每场演出都是全满的。

    排练厅坐着的是一支庞大的乐团,除了孩子们,还有坐于乐团后方的国交铜木管声部,以及在孩子们当中穿插而坐的三十余位特教中心老师。他们也是管乐团的成员,起到“领奏”的作用。老师们面前有谱架、乐谱,孩子们则没有。

    徐帆说自己是一个特别在意感受的人:“我特别强调自己的感受,提倡生活真的应该原创。因为每个家庭都大同小异,但是区别就在那一点点感受。如果你再不去感受那一点点,那除了工作之外就什么都没有了。人活着累点苦点不怕,但如果乐在其中的东西你不去感受它,那就只剩下苦了,那多冤啊!”对待生活如此,对待职业也是如此。徐帆说:“以前我觉得自己是把爱好当成了职业,这么多年过去,觉得太肤浅了,现在感受最深的是,演员这个职业已经成了让我抒发感情的渠道。每个人都有自己宣泄的点,而这就是我宣泄的点。我挺庆幸的,我靠我的感触,用角色作为借鉴,真的可以让人物还魂。”在创作人物方面,徐帆有自己的理解:“每个人创作的方式不太一样,我习惯看完剧本后自己想,先把我自己能想到的都想尽了,再去听人说,再去看一些有关的资料。一开始如果自己不动脑子,就去看资料,我觉得脑子都是空的,特别被动。演员可能和别的行业不一样,我不太主张读太多的书,因为读太多书会阻止自己的感受和想象。我希望自己的感受力大于读的书。我希望咱们都是写书的人,而不是只限于成为书的读者。”我们老被艺术玩内心一直保持着如此的敏感,但又该如何面对纷乱凶猛的娱乐圈和外界各种舆论?已经有过太多阅历的徐帆对此既觉得无奈又有几分看透的气定神闲。“这样的环境是我个人无力能解决和控制的,只能任其发展,大家各自凭自己的职业良心吧。做演员,尤其是明星也就要去承受各种舆论带来的困扰。但确实心里会有感触,特别委屈的时候也肯定有。不过我其实从心里挺骄傲的,有时候想,就是不给你们机会把我怎么样。所以我个人还好,但我家里还有这么一个人呢。彼此的互相鼓励和安慰是必须的,要不然都死八回了。”被徐帆一直挂在口边称为“我们家里人”的冯小刚导演,一直是风口浪尖上的争议人物,一方面因为他做的事情,另一方面也因为他的性格。对此,身为贤妻的徐帆总是极力维护丈夫:“我们家里人做得好也没错啊!但就是枪打出头鸟,人怕出名猪怕壮。可也不能因为这个咱就不活了啊!所以我们就不停地换态度,去适应。我看到我们家里人,就觉得人活着真不容易,你好了也不行,不好了也不行,如果老是中不溜的,那也挺没劲的。有的时候我也会劝他,但劝着劝着,我觉得他这个人就是这样的真实。在这个圈里,遇到很多事情,别人有可能什么都不说,明哲保身;或者嘴上一套,心里一套。但我们家里人不会这样,而这也正是我们家里人可爱的地方。”经历过不少风雨,对待各种舆论争议,徐帆说自己“越来越能站到外面去看很多事情”。“比如《私人订制》这个电影,其实大家真的太不了解我们的心理境界了。就说艺术这件事,原来我们总是仰视,觉得它高高在上,但我现在就在想,我们其实也可以鄙视它。我捧你,你是艺术;我不捧你,你什么都不是。那我现在跟你逗着玩儿一下行吗?《私人订制》就是‘我跟艺术逗着玩儿’的一种心态。所以大家别那么紧张,我们老被艺术玩了,我们玩一回艺术又怎么了?!每个人从不同角度不同层面看问题,心态是不一样的。就像我跟你玩会儿藏猫猫怎么了?不就是个乐儿嘛!都年底了,笑一下怎么那么难啊!笑的时候还要批判,何必啊!就敞开心扉笑,简单点行不行啊?想要深刻的,已经有《集结号》、《1942》这样的了,换一下行不行啊?这是我们职业的弹性、创作人的弹性。心态不一样,创作角度就会不一样。”徐帆自己看完了《私人订制》后的评价是:“这个电影让我觉得挺踏实的。让人又做了梦,又回到了现实看一看,两者都有,是一个很有意思的电影。”面对大家的批评,徐帆也看得很开:“我觉得挺好的,骂就骂吧,钢铁就是这样炼成的。”冯小刚最近还在忙着一件大事,就是做春晚导演,这也是一件不管谁干,都有可能挨骂的事情。徐帆说:“他也不是想不干就能不干的。但他自己说得挺好的,他说观众都很喜欢他,所以他就是来回馈观众的。希望大家在年夜饭的时候,能有个说笑的地方。”和阮玲玉缘分没有尽而徐帆自己这些日子,则主要泡在北京人艺的排练场,和她十多年前塑造过的人物“阮玲玉”再续前缘。她说:“我和阮玲玉这个人物的缘分还没有尽。”徐帆回忆自己当年被选中演《阮玲玉》时,到剧院不过才三年,“我们那个时候都是做好要跑五年龙套的思想准备的。我在剧院三年,就排了七台话剧。除了需要生活用品之外,都没怎么出剧院的门。”但一下子被选中主演《阮玲玉》这样一部大戏,徐帆说自己当年的心情:“并不敢太兴奋,有时甚至是惊吓大于兴奋。因此排练的时候会有一种拘谨的感觉。那时候整个一台戏,就我一个是新手。好在有大家带着我。”徐帆说:“现在我成剧组里大的了,剧组里就我和濮哥是最大的。濮存昕十几年前演穆天培,比较贴近那个角色,现在演唐文山,又很贴近这个人物。所以我觉得这是濮存昕老师的高处,演什么像什么。不管他是哪个角色,都达到了自如的状态,这是很高的境界。”对于时隔多年重塑同一人物,徐帆说:“我觉得现在的自己对阮玲玉这个人物更熟悉了,十几年过去了,对这个圈子的生活更熟悉了。之前演这个人物,会站在对立的立场多一些。比如对她的自杀,我就不太理解,还觉得她不知足。但现在就会觉得,生与死有的时候人并不是自己能够把控,多了一些无奈,也成熟了一些。”做娘心会变柔软夫妻两个人最近都进入事业的忙碌期,徐帆甚至不确定冯小刚是否能够抽出时间来看她演《阮玲玉》,但她已经板上钉钉作出决定的是:“等过完年三十,我们就把其他事都放下,必须带着孩子一起去玩玩。就是天塌下来也得走,得去放松放松!”一直很贤妻良母的徐帆,对待女儿也极为上心。虽然女儿生长在父母都是名人的明星家庭,却尽量不给她什么压力,而是给她正面的影响。“我们有时候一起出去,她会问:‘为什么别人老要跟你们照相啊、签名啊?你们烦不烦啊?’我很注重她的感受,因为她也会看我们演的戏,导的电影,所以我就会告诉她,这是因为爸爸妈妈平时工作的时候很认真,所以大家就接受我们的认真,用这种方式表达对我们的夸奖。然后我也会趁机叮嘱她一句:‘你以后工作也得认真啊!’这种一点一滴的带动是时时刻刻的,所以我女儿现在做事非常认真。”徐帆说:“做了孩儿他娘,考虑的东西就会多,心也变得更柔软了。”(记者 王润)

    长号、短号、圆号、单簧管……孩子们端坐椅上,听着指挥的口令,照着心中的乐谱吹奏起来。整齐划一的程度,一听便知经过了长期训练。

    对于此版《麦克白》,观众的期待视野或许更在于这两方面:一是铃木的身体训练法,二是黄盈的导演手法如何完成对莎翁原作的新解读。演出中,从演员对于气息、肢体、步伐节奏的控制,都能多少看到铃木训练法的痕迹。而剧中不少场面处理也颇见导演才华,如班柯被刺客追杀时,一人饰演两角,通过当众换装变为其子弗里恩斯逃脱;又如班柯、麦克白夫人与麦克白告别式的处理等,都不难看到黄盈在其导演作品中一贯展现出的灵巧与才智。

    特教中心办公室主任周远琦说,《生命的色彩》一共有160多个小节,孩子们都是在老师的示范演奏下,一小节一小节硬记下来的。“孩子们的记性非常好,记得很快。不过,全团排练拿下这支曲子却用了约一年时间。”

    两个月后,华山回到南京,无家可归的她借住在机关秘书家里。尽管之前一直高度保密,许世友住在大别山的大字报还是在南京贴出来了。她经常在一种漫画上看到父亲与其他将帅的姓名被颠倒着写成血红大字。还有大字报说她是许世友的“小特务”,上街时有人在后面往她身上砸东西。

    排练另一首《康康舞曲》时,后排的打击乐进入得太慢,指挥示意停下来,不过打击乐声部的几位盲童却依旧在“咣咣咣”地敲着,直到指挥拍着巴掌大声喊停。对一支乐队而言,只靠听觉来排练,难度可见一斑。

    该剧深刻诠释出核潜艇官兵践行“平时核威慑、战时核反击”的使命担当。剧中不少作品创作素材都来自核潜艇官兵的真实故事,如歌曲《一瓶海水》、舞蹈《我等你》等,全方位细腻解读潜艇兵在柔肠与铁骨的交汇中,最为闪亮的人性光辉。情景歌舞《我是雷霆》、《我们的舰旗高高飘扬》等作品,充分展现了人民海军在强军实践中的使命担当。

    老师是他们的眼睛

    萧放教授说:“元宵的民俗与除夕是相对应的。除夕夜是关门团圆,人们暂时中断了与外界的联系,处于静止状态;而在元宵夜,人们以喧闹的户外游戏,打破静寂,‘元宵闹夜’成为明显的节俗标志。”到南北朝时,元宵欢庆活动比汉代更热闹,梁简文帝曾作《列灯赋》,描写元宵张灯景象:“南油俱满,西漆争燃。苏征安息,蜡出龙川。”至隋朝,隋炀帝在元宵节的张灯、游玩活动上花费巨大。《隋书·音乐志》记载:“每岁正月,万国来朝,留至十五日,于端门外,建国门内,绵亘八里,列为戏场。百官起棚夹路,从昏达旦,以从观之。至晦而罢。伎人皆衣锦绣缯彩。其歌舞者多为妇人服,鸣环佩饰,以花联者,殆三万人。”到了唐朝,经济高度繁荣,社会空前安定,元宵节庆祝活动规模之盛大,远非隋炀帝时能比。元宵放灯的习俗,在唐代也发展成为盛况空前的灯市。唐玄宗时的开元盛世,长安的灯市规模很大,燃灯五万盏,花灯花样繁多。据《开元天宝遗事》记载,唐玄宗曾下令建造一座高一百五十尺的大灯楼,光照长安。杨贵妃的姐姐韩国夫人也不甘示弱,特意制作了一座“百枝灯树”,高八十尺,“竖立高山,上元夜点之,百丽皆见,光明夺目”。

    没有人比老师们更清楚乐团的不易。

    作为人艺的看家戏之一,由何冀平执笔的《天下第一楼》里有着京味儿的台词、跌宕的情节以及故事背后的世事变迁、人情冷暖,剧中的“福聚德”饭庄也与“老裕泰”茶馆一样成为观众对北京人艺的记忆之一。“这部作品演了很多场,但是我担心熟了之后会容易走样,所以我特别强调准确。”导演顾威称。而更多新演员的加入,也让他提出了新的要求,“正因是经典,所以我们不能松懈,原汁原味地呈现很重要。何冀平老师那么经典的台词,我们不能改,而细节上更是我们要强调的,上台前每个人的道具放在哪,我都让他们仔细检查一遍,这样才能把这部作品完整地保留下来。”500场场场不落的元老杨立新,在经历了从“大少爷”到“卢孟实”两任角色后,对这部作品更有着特殊的情怀,“话剧有三个境界,第一要把文字提供的故事演清楚,第二要把诉诸笔端的人物塑造好,第三要把作品独特的风格和味道演出来。其中第三点最难,而《天下第一楼》就能做到这一点。”这出戏留给观众更多的是一种北京味道,随着500场的临近,杨立新说:“随时间推移,我们距离‘福聚德’里演的年代越来越远,但我们希望能永远留住这种北京味道,也留住北京人艺的味道,留住观众怀念的味道。”此番剧组早早就恢复了排练,力求打磨纯熟,并且让新加入剧组的青年演员迅速“合槽儿”。不仅如此,这轮演出剧组还特意邀请了专业的京剧演员加盟剧中有京剧唱段的角色。由于剧组中戏迷本就不少,排练厅里休息时间比排练时还要热闹,原本就是票友的杨立新和饰演大少爷的班赞等人时不常地配着文武场来上一段,常常是戏里戏外满堂彩。李春光郭佳)

    扬帆管乐团成立于2011年。乐团成立之初,便面临一个问题:专业的音乐老师不懂得如何与盲童沟通,无法让孩子们掌握吹奏的技巧。经过商议,学校决定按师生1:1的比例,为乐团每个声部搭配2至5名老师,让老师与孩子们一起学习,充当孩子们的眼睛。

    昨日,话剧《大宅门》在京举行发布会,郭宝昌携主演刘威、朱媛媛、雷恪生亮相。作为国家话剧院2018年的开年大戏,该剧将于1月17日至2月3日在国家大剧院首演。再当二奶奶 斯琴高娃嫌戏少虽然十多年前的电视剧轰动一时,但对于做话剧导演,郭宝昌自称还是个“外行”,在创作上丝毫不敢马虎,“光剧本我们就弄了三年,可是下了工夫的。”对于剧中角色,郭宝昌表示并没有全部启用原班人马,因为电视剧和话剧是有区别的,“有些电视剧中的角色直接搬到舞台上并不见得合适,像朱媛媛一个人演三个角色,考验的是演员的功力。”不过,据郭宝昌透露,在一些经典角色上,话剧请回了当年的“老人”,如当家的二奶奶仍由斯琴高娃饰演,白颖宇也继续由刘佩琦担纲。

    不知道吹号的嘴形?摸摸老师是怎么做的;

    昨日追悼会上,刘兰芳、田连元、单田芳三大评书名家罕见同时出席。刘兰芳表示,自己是从两会上请假来的。对于袁阔成先生的去世,刘兰芳深表惋惜,“袁老的去世是评书界一大损失,他没有徒弟,只有学生。他的学生倒是不少,有些岁数大的,比我还大,但是他们都没有活跃在舞台上。其他的就都是年轻的孩子了。学评书得有个十年、二十年,没有二十年,说不出来。”同是从东北来北京发展的著名评书表演艺术家田连元在追悼会大厅外被媒体追访,但只是认真地表示,袁阔成先生是“评书界的泰斗”,“说书的闯将”。当媒体再追问更多与袁先生的往事时,田连元只说,“我们五十多年了,这话说来就长了”。随后便抱拳拱手对媒体表示感谢迅速转身离去。同时到场的单田芳则没有接受采访。

    找不到哪个音该按哪个键?老师手把手教;

    从一出传统的中国戏剧到被西方观众理解和接受的新歌剧,《凤仪亭》历经了两次绝对的“艺术创新”。2004年,作曲家郭文景将川剧《凤仪亭》成功改造为一出室内乐歌剧,第一次把川剧高腔和西方音乐相融合,该剧先后在荷兰、意大利和德国的知名剧院演出,2018年,在美籍策展人唐启凤的推荐下,林肯艺术节和斯波莱托国际艺术节主办方共同投资,并邀请了戛纳电影节导演金奖获得者阿托姆·伊戈扬执导,指挥、乐队、舞美、服装、字幕等都重新进行了设计,2018年5月,《凤仪亭》在美国斯波莱托国际艺术节上首次上演,获得了美国主流媒体《纽约时报》、《华尔街日报》等的高度赞誉,《金融时报》评论称:沈铁梅用独特的带鼻音的发声方法,配合中国戏曲的动作和表演,将貂蝉这个人物刻画得淋漓尽致,并给予该剧“5星”的最高评价。

    看不见乐谱?老师一句一句唱给你听;

    省话剧院创作演出的话剧 《立春》先后二度进京,应邀为党的十八大献礼,应邀参加首都剧场精品剧目展演,应邀为2018深圳文博会演出开幕大戏,2018年底,话剧 《立春》和北京人艺《甲子园》、广州军区战士文工团 《共产党宣言》等国内10部最新创作的话剧一起获得话剧艺术学术最高奖全国学院奖。右玉人民绿化植树,改变恶劣生态,建设美丽家园的故事引起观众强烈反响,感动了无数观众。学院奖评委们认为,话剧《立春》紧密回应了时代呼唤,唱响时代主旋律,故事感人、自然流畅,是近年话剧舞台难得的现实主义力作。

    ……

    我们如果用现实主义要求京剧,要求戏曲,京剧会变成什么东西?我认为1950年代初期的戏改对中国戏剧造成的危害极大,连梅兰芳都说没戏可演。我们要认识中国戏曲文化的价值理念,必须把戏曲观的问题清理清楚。中国的戏剧,我说的是包括中国的戏曲和话剧,往哪个方向走?其实西方到了19世纪末、20世纪初是看到中国的戏曲的优点的,开始放弃写实的东西,追求写意,追求象征性,追求间离效果。而我们是逆向的,我们跑到欧洲19、18世纪去了,我们把舞台弄得很满,我们追求每一个细节都真实,这是不可能的,戏剧就是戏剧。

    其实,参与乐团工作的34名教师中,只有4人毕业于音乐专业,其他的成员最初连简谱都不认识,更别提五线谱上的“小蝌蚪”了。乐团里一位体育老师,为了记住旋律,常常用阿拉伯数字“念”乐谱,把“哆来咪”变成了“一二三”。

    二度创作要独立“读《左耳》小说时,给我印象最深刻的有两个场景,一是黎吧啦跟小耳朵在牛肉馆吃饭,二是她去世前趴在小耳朵左边说了一句话。但话剧里这两个画面都没有,感觉有点失落……” “左粉”Jennifer的失落,也是不少原著粉看话剧时的遗憾。

    这些“赶鸭子上架”的老师也曾想过放弃,但为了孩子,他们还是坚持了下来。

    忠实原著 凸显批判性和大爱精神谈到第三版的《四世同堂》的最大变化,导演王翼表示,其实还是在剧的思想上。“原来的版本更多的像一个抗战主旋律的戏,描写的是以祁老人为代表的北平人民抗战的精神和行为”,而导演王翼称,这次自己要尽量淡化这方面的内容。他认为老舍先生的原意是要描写在抗战这个大背景下,老北平人的思维逻辑和生活状态,“更多的是带有批判性质的,是像鲁迅先生所说的,哀其不幸,怒其不争,我希望尽量的靠近老舍先生这个原意。”此外,导演王翼还对《四世同堂》的结尾做了重大的调整,将之前版本中的祁老人和重孙两人纪念亡灵的场景改成了祁家一家五口人一起纪念亡灵;同时,王翼还将老舍原著中的日本老太太这一角色同样置于这个场景之中,与祁家人一同纪念亡灵。导演王翼认为,老舍原著中设置的这个日本老太太形象正是体现了老舍先生的一种“大爱”精神,而自己这样的设计,也更加的贴近老舍原著的精神。

    今年1月,国交受聘成为重庆市南岸区首支特邀志愿者服务专业团队,艺术家们先后两次来到孩子们所在的特教中心,为他们办起了“梦想”课堂,还手把手地为他们教授演奏技法,并且促成了这次进京演出的好机会。

    被誉为“法兰西第一乐团”的巴黎管弦乐团此次是第四次访京,第三度登上音乐节舞台。音乐会的上半场是施特劳斯最富盛名的交响诗《查拉图斯特拉如是说》;下半场的《D小调谐谑曲》此前在国内演出机会极少,《玫瑰骑士》组曲则改编自作曲家最受欢迎的同名三幕喜歌剧,通篇洋溢着轻松、活泼的音乐氛围。

    庄稼人也能吹“洋号”

    西祖房中,李吉甫与其子李德裕都是唐代名宰相,父子宰相为西祖房增辉添彩。李公蕴于公元1009年建立了越南李氏王朝,历经九代君主共216年,对越南历史的发展演进起过巨大作用。李昉为宋初宰相,曾主持编纂宋代三大类书《太平广记》《太平御览》《文苑英华》。

    孩子们排练的时候,一群来自田间地头的叔叔阿姨也在现场观看,他们是重庆南岸区迎龙镇北斗村农民管乐队。

    翁双杰晚年的景象则让小翁双杰难掩悲痛:“每次去看老师,我都要难过好几天都缓不过来。其实他在淡出舞台后,老得特别快,我有时想或许是老师把他这辈子的精力都提前透支在了舞台上,一旦离开便迅速衰老。而每每想到此,就会让我特别难过。因患病精神不济意识模糊,他也没有享受什么晚年的安逸生活,真的很苦,想到就很难过。”而曾和翁双杰搭档过的同事兼老友童双春,回忆起这位“东方卓别林”也感慨不已:“翁双杰是我的师兄,他在舞台上塑造了许多让人印象深刻的角色。他的表演风趣鲜活、语言诙谐幽默、动作轻巧灵活。直到五十多岁的时候,为能在台上演好小青年,他在家还跑上跑下的锻炼身体,凭借精湛的演技和体力在塑造小伙子的角色,这些为艺术的付出让人敬佩。”童双春难过表示:“翁双杰的离开是曲艺、滑稽界的损失,祝愿他一路走好。”○朱 渊

    这支乐队目前有17人,大多数是“干家务活的妇女”。63岁的队长杨孝荣操着一口浓厚的重庆普通话:“能登上这么大的舞台,真的是很激动,我们一定会尽最大努力把节目演好。”

    在剧本创意阶段,导演和主创团队一起在台北花了一个月时间读三国,探讨人物和历史,他直言自己曾因性格原因偏爱 《红楼梦》,一直逃避 《三国演义》。刚开始品读《三国演义》之时,还寻求杨照指导。 “当杨照指出三国中的人物大多是对手而不是敌人的关系,我开始对三国产生兴趣,在翻阅各种评三国的影音资料与朋友一同研究后,对三国有了自己特别的感悟: 《三国演义》是一本关于成熟、关于人情世故的书。”剧中,通过十三个学生,三个历史老师在课堂上对三国人物的模拟、解读,一步步探讨成功象征的符号背后隐藏了怎样的文化和历史脉络。林奕华说: “在历史上,很多人付出过、贡献过,我们记得他,却往往不是因为他是成功的,而是因为他是失败的。那些失败中,我们看到牺牲,看到他们的性格与命运,也是在这些牺牲里面看到前赴后继,看到因循与教训。由这些教训,来引申为我们的一些反思。”消费时代如此强大,每天都在贩卖成功“《三国演义》到最后,没有赢家,都是输家,这是一部充满教训的失败之书。”林奕华说,“为什么很多人羡慕忌妒恨?因为不快乐。为何不快乐?因为他想成为别人。为何要成为别人?因为别人有的,他也想要。为什么他也想要?因为他不想要过程只想要结果。他怕失败,怕成长。”在林奕华看来,三国其实就是现代人害怕失败的故事:“消费时代如此强大,每天都在贩卖成功给你,舒缓你的挫败感。从来没有这么多人觉得自己是失败者,所以成功才有了市场。 ”对于三国中各英雄人物性格与人际关系的把握,让林奕华觉得看到了一些现代人的影子。林奕华把周瑜比作是偶像明星,需要通过外在的肯定找到自己的价值,而诸葛亮则是自在的艺术家,所以当周瑜遇到诸葛亮的时候心中的不安全感膨胀,内心的“自我”就转化成了“自卑”。林奕华认为,三国时期的英雄并不只属于过去的那个时代,他们身上所具备的性格特点、处事方式、人际关系等等皆可以适用于现代的校园、职场生活:“即便是英雄,也只是肉体凡胎、血肉之躯,我们看到的总是英雄们的风光,却忽视他们的挣扎苦痛。这是英雄之痛,也是青春之痛,青春的魅力令人发光发热,却伴随着稚嫩与不成熟,我们在其中追求着改变,却终难改变自我。而英雄们虽然改变了天下局势生死存亡,他们自己又是否真正改变了呢? ”“甄时代” “十二钗”变身三国群雄从“三国”的故事演绎出的各类影视戏剧作品中,往往偏爱硬汉来扮演人们心目中的英雄人物,普世的眼光也更亲睐这样的表现模式。但是同类作品已经出现得太多了,此起彼伏却难有新意与差别。而面对此种态势,林奕华更坚定了要做就要做出有价值、有意义,并能够在众多相同主题的作品中鹤立鸡群占据举足轻重地位的作品。在这次舞台剧 《三国》中,最大的突破莫过于那些观众几乎耳熟能详的经典男性英雄人物,都是由女性扮演的,而演员正是《贾宝玉》中“十二金钗”的扮演者。对于为什么要用全女班底来演一出男人戏,林奕华的解释是,“在滚滚的历史长河之中,女性总被认为是包容与宽恕的代表,要做的仅仅只是服务于男性。但是随着历史的书本越翻越后,现代女性开始渐渐取代男性,‘甄时代’是一个女性开始唱主角的时代,让她们来演出一些未来的强者,比起用男人来演一些过去的强者,对观众更加有挑战性,这不仅是一种突破与颠覆,也是一次对新时代的定义。 ”虽然戏中的十三位女学生冠着英雄们的姓氏名字,但是她们并非真正地成为了英雄本身,而是以这些三国英雄的视角、心态来展现现代的人与事。杨照认为《三国》这部戏的特点是群戏。人多才足以构成一个群,有了群,就能从多方面多线条地表现故事内容与人物心理:“看《三国》的十五幕戏,就像是过十五道槛,我们在入戏的过程中将不停地被绊倒,直到摔得鼻青脸肿地走出剧院,当我们深切地体会到了这份痛楚,才能算是真正看懂了这部戏,接收到了来自于林导发出的信号。 ”(记者 谢正宜) 标签:林奕华 杨照 忠勇 周瑜 诸葛亮

    原来,国交于2011年在北斗村建起了“国家艺术院团基层文化联系点”,此后连续多年到那里进行慰问演出,并开展文化帮扶活动。在艺术家的帮助下,农民们获得了国交捐赠的一批乐器,拉起自个儿的管乐队。

    28365365备用网址太原4月3日电 (胡健)中国内地著名音乐人三宝操刀的音乐剧《聂小倩与宁采臣》3日晚在山西大剧院上演。这部在中国民间广泛流传的“人鬼恋”披上音乐的外衣,让内陆民众欣赏到一曲“悲伤挽歌”。

    农民们自己也没想到,握了一辈子锄头的手,竟然还能玩“高档乐器”。要知道,他们以前不仅不识谱,甚至连乐器都分不清,大号、小号、圆号,统统称为“洋号”。

    王昭去世后,前来提亲说媒的人络绎不绝,踏破了门槛。一些好友打探蔡元培有什么要求。蔡元培干脆贴出了一则征婚启事:“一,天足者;二,识字者;三,男子不得娶妾;四,夫妻意见不合时,可以解约;五,夫死后,妻可以再嫁。”一个偶然的机会,他结识了才女黄世振(又名仲玉)。1901年,蔡元培在朋友家做客,看到了一幅工笔画,线条娟秀、栩栩如生,落款题字也颇见功力。蔡元培被这幅画吸引住了,不禁连连赞叹。朋友见他喜欢这幅画,就介绍说,此画出自江西名士黄尔轩的女儿黄世振之手,黄世振是当地有名的才女,而且是个新式女子,没有缠足,有文化,精通书画,端庄贤淑,孝敬父母。听完介绍后,蔡元培怦然心动,主动托人提亲。1902年元旦,蔡元培举行了一生中的第二次婚礼。在结婚典礼上,他别出心裁,以开演说会的形式代替闹洞房。结婚后,蔡元培自觉践行男女平等,主动帮助妻子承担一些家务。

    练嘴形、学指法、练用气、和节拍……经过三年多的练习,如今他们已经能演奏十几首歌曲了,在当地也小有名气。

    乐团年龄最大的长者,今年75岁的周老师开心地说:“别看我岁数大,但我还能拉,还能玩,能拉得了,也玩得动。在这个过程中我很快乐,也很幸福。”黄河乐团艺术总监王剑青介绍,乐团目前在册人数已达到80余人,年龄在50岁至70岁之间,有2/3是音乐领域的退休人员,1/3是从小就喜欢音乐的业余爱好者。老年交响乐团的成立,迎合了老年人不断上升的精神文化需求。未来,希望更多有相同兴趣爱好的老年朋友加入到乐团中来。晚报记者赵庭那文/图

    今晚,乐队就要登台演出了,演出曲目《在希望的田野上》,是他们新近练习的作品。为了演好这支曲子,大家伙儿没日没夜地练了好几天。杨孝荣说:“作为农民,能走进北京音乐厅,再苦再累都值!”记者 李红艳

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